Почему у Маяковского в кармане две ручки?

01 Родченко Маяковский ЖЖ.jpg

Недавно решил поглубже изучить творческий путь Александра Родченко. В начале моего увлечения фотографией он произвел на меня большое впечатление. И вот я погрузился в статьи, книги, фильмы и лекции о Родченко. Большинство оказались весьма поверхностными. Кроме биографии и очевидных констатаций о новаторстве Родченко, никакой полезной информации. Единственным серьезным исследователем конструктивизма оказался антисоветчик Селим Омарович Хан-Магомедов. Приступил к вдумчивому чтению.

Сейчас поставил перед собой задачу минимум: понять, стала ли фотография для Родченко спасением, когда конструктивизм попал в опалу. Задача максимум — разобраться, почему именно отказались от конструктивизма на государственном уровне. Гипотезы есть, их надо или подтвердить, или опровергнуть.

По ходу изучения буду стараться публиковать интересные факты. А пока короткая история из книги «В гостях у Родченко и Степановой» про то, почему на фотопортрете Родченко у Маяковского в кармане две ручки.

Collapse )

Репортажная съемка без обработки. Первый опыт

01 Amphre Съемка без обработки

В 2015 году агентство Рейтер запретило своим фотокорам присылать снимки, обработанные из RAW. Я тогда подумал, что это очень странное решение. Съемка репортажа штука динамичная, условия по свету бывают тяжелые. Если сюжет удачный, а экспозиция запорота, гораздо больше шансов «вытащить» кадр из RAW, чем из jpeg'а. И вот вчера и позавчера я впервые снимал на мероприятии прямо в jpeg. И мои фото сразу ставили в новости без обработки. Опыт интересный, и шел я к нему два года.

Collapse )

Мобильное фото – 3. Преимущество в скорости

01 Amphre Мобильное фото - 3.jpg

Камера в смартфоне как пистолет с досланным патроном. Выхватил — и пали. Это оказалось для меня самым главным преимуществом по сравнению с зеркалкой. Если фотик не висит на плече, неожиданно подвернувшийся сюжет не снять. А телефон всегда или в руке, или в кармане, откуда его можно мгновенно достать.

Collapse )

Фотограф Жан-Мари Перье об Иве Сене-Лоране

Жан-Мари Перье 2017 Москва.jpg

Фотограф Жан-Мари Перье на авторской экскурсии по собственной выставке в Москве. Сентябрь, 2017.

Теперь расскажу про эту фотографию. Сен-Лоран. Конечно, он — мой любимец. Потому что Сен-Лоран — лучший из всех дизайнеров. Он король дизайнеров. Плюс — я люблю его как личность. Он был очень обаятелен, от него исходил свет. Он так много всего придумал... Мы познакомились в шестидесятые. Я отвел к нему Франсуазу, чтобы он сделал ей костюм, когда она начала заниматься музыкой. Мы встречались в семидесятые, восьмидесятые и в девяностые, когда я сделал эту фотографию. Это его последняя фотосессия. К этому времени он очень устал, был сильно болен. И мы об этом знали. И вот он согласился на эту съемку. Эта фотография много для меня значит. Конечно, ему я об этом не говорил, но на этой фотографии в студии с большим занавесом я снял, как он говорит нам «До свидания!». И вот я сделал кадр. А потом несколько лет назад я был в ресторане ночного клуба в Париже, он тоже там был, всего было человек 20. Он попросил меня подойти. И сказал мне: «Помнишь фото, которое ты сделал несколько лет назад? Можешь дать мне отпечаток?» Что я мог сказать «нет»? Он просто попросил напечатать ему этот портрет. Конечно, я сказал «да». И отправил ему отпечаток два дня спустя. А еще через несколько дней он умирает... Прошла неделя после его смерти и вдруг мне приходит огромный букет цветов и письмо. От него...


Мобильное фото – 2. Ночная съемка

00 Мобильное фото ночью.jpg

В прошлом посте про мобильное фото я написал, что отказался от ночной съемки из-за паршивой камеры в смартфоне. Сегодня расскажу, почему это было ошибкой. На днях мы с Фотографом Васечкиным оказались напротив Москва-Сити после захода солнца. С собой — только телефоны. Но тяга поснимать неодолимая. Пришлось экспериментировать. Слово Фотографу Васечкину:

Collapse )

Мобильное фото

09 Фото дня.jpg

Две недели провел вдали от города и ежедневно снимал исключительно на смартфон. За несколько лет я привык к быстрой зеркалке и телевику 18-300. С таким набором об условиях съемки можно почти не задумываться. Увидел — снял. Мобильное фото — совсем другое дело. К тому же камера в телефоне у меня паршивая и это накладывало дополнительные ограничения. В этом посте соберу свой двухнедельный опыт.

Collapse )

Коллаборация в коворкинге

8 уровень Школа Родченко

Родилось с подачи Фотографа Весечкина по следам поста о выставке дипломных работ выпускников Школы Родченко «8 уровень». Напомню, вводной текст к выставке начинается так: «Восьмой уровень», в котором собраны работы тридцати дипломников Школы, не объединен ни линейным нарративом, ни единой темой: каждому зрителю предоставляется возможность самому составлять маршрут выставки. Подобный игровой элемент характерен здесь не только для оппозиции произведение/зритель, но и во взаимоотношениях между самими художниками и их работами. Примерно так же построены описания проектов. Ну и вот. Диалог:

— Скажите, коллаборация в коворкинге: новый нарратив или оксюморон?

— Рассмотрим оппозицию фигуратив-нефигуратив. В первом случае — нарратив. Во-втором, очевидно, — оксюморон.

— Нефигуратив в коворкинге будет непросто представить неподготовленному читателю. Можете привести пример?

— Шеллэндкор под коворкинг до инсталляции, например.

Занавес.